李樹建在直播中與網(wǎng)友互動(dòng)。

觀眾圍著T型臺(tái)沉浸式觀看豫劇表演。

2月22日，李樹建率河南豫劇院青年團(tuán)深入基層演出。

豫劇人李樹建又在網(wǎng)上火了！

前不久，李樹建率河南豫劇院青年團(tuán)走進(jìn)洛陽伊川縣呂店鎮(zhèn)開唱，臺(tái)下人山人海，近5萬群眾現(xiàn)場(chǎng)“追星”，堪比大型演唱會(huì)。李樹建走下臺(tái)，鄉(xiāng)親們將他團(tuán)團(tuán)圍住零距離“沉浸式”看戲，聽到動(dòng)情處不住地抹淚。幾十秒的視頻在網(wǎng)絡(luò)上爆火，引發(fā)眾多網(wǎng)友留言點(diǎn)贊。

豫劇+直播、沉浸式駐場(chǎng)演出、豫劇+噴空……過去幾年間，李樹建把一個(gè)個(gè)新鮮元素引入古老豫劇，在跨界、融合中碰撞出不一樣的火花，讓越來越多的人看見豫劇、愛上豫劇。

這位年過花甲、功成名就的豫劇“老兵”，如今更是豫劇創(chuàng)新改革排頭兵，帶頭推開一扇新的大門，蹚出一條全新的豫劇傳承發(fā)展之路。

出圈——“‘知我者謂我心憂，不知我者謂我何求’，抬頭趕路、埋頭做事兒，其他一概一笑而過。”

“36歲，發(fā)現(xiàn)自己越來越喜歡聽豫劇。”

“我一個(gè)四川人，也覺得豫劇很好聽。”

“高中時(shí)聽《清風(fēng)亭》哭得稀里嘩啦。”

“坐標(biāo)山東，去不了現(xiàn)場(chǎng)，看直播也止不住流淚”……

洛陽呂店鎮(zhèn)的那場(chǎng)演出中，李樹建領(lǐng)銜表演經(jīng)典劇目《清風(fēng)亭》，不僅讓現(xiàn)場(chǎng)數(shù)萬群眾哽咽落淚，更是通過網(wǎng)絡(luò)直播讓數(shù)十萬天南海北的觀眾深陷其中。

“臺(tái)下聽?wèi)虻睦习傩找谎弁坏筋^，唱了幾十年，也是頭一次看到這么多人，很震撼。”3月3日，說起當(dāng)時(shí)的情形，李樹建仍難掩激動(dòng)。

在河南李樹建戲曲藝術(shù)中心的一間辦公室內(nèi)，記者見到了剛剛做完喉部針灸的李樹建。由于接連輾轉(zhuǎn)多地、密集演出，他稍顯疲憊，聲音也有些許沙啞，不時(shí)用手摩挲著喉嚨處。

“那么多鄉(xiāng)親都來看你了，每一場(chǎng)都必須拼盡全力去唱去演，給老百姓唱就像給自個(gè)爹娘唱是一樣的。”李樹建說一口地道的河南話，言語間仿佛自帶一種韻律。

堅(jiān)守舞臺(tái)近50年，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”獲得者，三獲文華表演獎(jiǎng)，代表作“忠孝節(jié)義”四部大戲已成經(jīng)典……李樹建早已是眾人眼中的豫劇大師，如今退休了卻為何還這么拼?

“我閑不下來，這么多年，天天都在工作，得抓緊時(shí)間多做些事兒。”李樹建笑了，豫劇現(xiàn)在趕上了好時(shí)候，更要加把勁兒，做好創(chuàng)新傳承。

老伴兒張建萍最了解他：“一天不讓老李干事兒，他都得急死，成天滿腦子都在琢磨豫劇的事兒。”

琢磨點(diǎn)啥?河南戲曲如何發(fā)展、青年演員如何成長(zhǎng)、河南戲劇如何吸引更多年輕觀眾、傳統(tǒng)文化如何與時(shí)俱進(jìn)?這些都是他一直在思索的問題。

把戲臺(tái)子“搬到”網(wǎng)上，正是他這幾年找到的一個(gè)答案，也是與時(shí)俱進(jìn)的全新嘗試。

“‘酒香也怕巷子深’，網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)很好的陣地，要積極搶占、利用這個(gè)陣地讓豫劇越唱越響。”李樹建求新求變的思想一如既往。

雖然手機(jī)玩得不太轉(zhuǎn)，他卻開始嘗試發(fā)短視頻、做直播。2020年3月底，他進(jìn)行了直播首秀。“第一次提心吊膽地播了三個(gè)多小時(shí)，結(jié)果有157萬人涌進(jìn)直播間，這在線下得演15年才有這么多觀眾。”現(xiàn)在說起來李樹建還很興奮。

如今，李樹建全網(wǎng)擁有粉絲300余萬，瀏覽量達(dá)到3億人次，是名副其實(shí)的一位流量“老生”。“直播間就是戲臺(tái)，點(diǎn)贊就是觀眾的掌聲，評(píng)論就是評(píng)價(jià)，在這里能夠讓更多年輕人接觸了解豫劇，也給年輕演員更多舞臺(tái)。”李樹建樂此不疲。

全面擁抱互聯(lián)網(wǎng)的同時(shí)，難免也聽到一些不同的聲音。開始時(shí)，他會(huì)吃不好飯、睡不好覺，后來慢慢也就想通了。“‘知我者謂我心憂，不知我者謂我何求’。”李樹建常這樣說，抬頭趕路、埋頭做事兒，其他一概一笑而過。

跨界 ——“走最難走的路，干最難干的事，聽最難聽的話，最后再做最精彩的人。”

T型臺(tái)、搖滾樂、噴空……這些看似與戲曲八竿子打不著，卻在沉浸式駐場(chǎng)演出中與豫劇實(shí)現(xiàn)完美混搭，打破“次元壁”，帶來更加生動(dòng)鮮活、體驗(yàn)感十足的豫劇表演，喚醒了眾多年輕人體內(nèi)的戲曲DNA。

豫劇沉浸式駐場(chǎng)演出，無疑是李樹建過往一年最重要的關(guān)鍵詞。

2024年1月21日至23日，“豫園·豫劇·遇知音”豫劇人李樹建入駐上海豫園系列演出舉行，正式開啟古老豫劇在時(shí)尚都會(huì)上海駐場(chǎng)演出新模式；2月20日，在豫劇的老家河南，沉浸式駐場(chǎng)演出在河南藝術(shù)中心小劇場(chǎng)正式啟動(dòng)；5月16日至18日，“京園有戲”沉浸式小劇場(chǎng)演出在北京河南大廈拉開序幕。

小劇場(chǎng)內(nèi)，T型臺(tái)延伸至觀眾中間，演員從不同方位現(xiàn)身，甚至坐在觀眾席中演唱，觀眾成了演員，演員融入觀眾。在一些不重要的場(chǎng)次，穿插曲藝噴空講述故事背景，或與不同劇種演員同臺(tái)，跨界共唱一出戲……

“這樣更貼近觀眾，吸引年輕人，徹底消除演員和觀眾的距離感，讓觀賞者在顛覆性創(chuàng)意下有一種沉浸式體驗(yàn)。”李樹建道出此舉的深意。

一年間，沉浸式駐場(chǎng)演出在上海舉辦28場(chǎng)，30多位“大咖”名家參與其中，京劇、豫劇、越劇、滬劇等輪番登場(chǎng)。上海、北京、鄭州三地駐場(chǎng)演出直接票房收入300多萬元，線上直播觀眾達(dá)近億人次；通過全國(guó)巡演，沉浸式豫劇還先后走進(jìn)武漢、重慶、延安、西安、深圳等地，從北到南在全國(guó)掀起一股“豫劇熱”。

這是“冒險(xiǎn)家”李樹建的又一次成功探索。但璀璨燈光、華美演出的背后，他所承受的巨大壓力、流過的汗水淚水，鮮為人知。

多年來，豫劇面臨著“三多三少”問題，即觀看演出的老年觀眾多、年輕觀眾少；到農(nóng)村演出，政府買單的多，包場(chǎng)的商演少；到城市演出，送票的演出多，賣票的演出少。

如何破局，李樹建冥思苦想。受到話劇小劇場(chǎng)演出的啟發(fā)，他突發(fā)奇想，豫劇要是走進(jìn)小劇場(chǎng)，效果肯定也不賴，而且要走出河南，到北京上海去演。

“你說這都不靠譜，行不通的。”“南方人不聽豫劇，到時(shí)沒觀眾你就傻眼了。”“咱還是老老實(shí)實(shí)在河南演就行。”在旁人看來這是“胡思亂想”，身邊的人也都勸他放棄。

“說不擔(dān)心是假的，那段時(shí)間心里也很忐忑。”李樹建坦言，但通過深入了解，我覺得這事兒能成，而且對(duì)豫劇發(fā)展意義很大，所以再難也要做成。

為了進(jìn)駐上海演出，一年間他乘高鐵往返鄭州、上海兩地近40次；一次次調(diào)研探訪，一次次爭(zhēng)取支持，幾萬公里的奔波，終于換來豫劇走進(jìn)上海的重要一步。

為了實(shí)現(xiàn)沉浸式互動(dòng)，他和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一遍遍重新設(shè)計(jì)情節(jié)，一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)摳表演動(dòng)作，呈現(xiàn)出令人眼前一亮的現(xiàn)場(chǎng)效果。

鳴鑼開唱！一批批年輕演員走上了更大舞臺(tái)、嶄露頭角，一批批年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)、親近戲曲，沉浸式駐場(chǎng)的跨界豫劇+，帶來更多可能，讓豫劇從出圈到破圈，吸粉無數(shù)，也為新時(shí)代戲曲傳播打造了“河南樣本”。

入駐小劇場(chǎng)的同時(shí)，豫劇還登上了國(guó)產(chǎn)大型游輪“愛達(dá)·魔都號(hào)”，在戲曲演出、交流互動(dòng)中，讓傳統(tǒng)文化揚(yáng)帆出海。

“走最難走的路，干最難干的事，聽最難聽的話，最后再做最精彩的人。”李樹建眼神深邃而堅(jiān)定。

傳承 ——“臺(tái)上端起架子，臺(tái)下放下架子，當(dāng)一名本事比名氣大的普通演員。”

“拜師不僅僅是學(xué)習(xí)技藝，更要學(xué)習(xí)做人做事的態(tài)度，今后會(huì)更加努力，以李老師為榜樣，擔(dān)當(dāng)起戲曲傳承的重任。”2月底，李樹建收徒儀式上，來自周口12歲的王帥博拜師后有力地說。

看到小帥博拜師，河南省豫劇院青年團(tuán)演員劉子杰仿佛看到了十幾年前的自己。

“我記得第一次見到老師是在梨園春節(jié)目上，他當(dāng)時(shí)已經(jīng)很有名，但是和我們說話非常親切。”劉子杰回憶，拜師后，李老師對(duì)弟子們?nèi)鐜熑绺福趯I(yè)上永遠(yuǎn)是高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，同時(shí)更看重德行品質(zhì)。

在洛陽伊川的演出中，劉子杰就站在李樹建身后，看到師父一下下重重地跪在地上，他心疼不已。因?yàn)榻?jīng)常演這個(gè)戲，李樹建膝蓋同一個(gè)地方新疤摞老疤，令人不忍直視，但每一次他仍是全情投入。

“臺(tái)上端起架子，臺(tái)下放下架子，當(dāng)一名本事比名氣大的普通演員”，在李樹建的身上，劉子杰深刻地體會(huì)到師父這句教誨的含義，“只要跟在老師身邊，從一言一行中都能學(xué)到很多，這節(jié)課就永遠(yuǎn)不會(huì)下課。”

李樹建深知，守住傳統(tǒng)戲曲的根脈，還要依靠青年人。劉子杰所在的河南豫劇院青年團(tuán)，正是他參與打造的豫劇新星團(tuán)體。

2009年，豫劇史上首個(gè)中國(guó)豫劇本科班在中國(guó)戲曲學(xué)院開辦。這是中國(guó)戲曲學(xué)院實(shí)行多劇種辦學(xué)后第一個(gè)京外地方劇種班，被視為豫劇的“黃埔一期”。

李樹建不僅為24名學(xué)子踏進(jìn)中國(guó)戲曲最高學(xué)府鋪路，更把他們作為接班人全力栽培。

4年后，這批學(xué)生畢業(yè)了，在有關(guān)部門的支持下，時(shí)任河南豫劇院院長(zhǎng)的李樹建參與推動(dòng)設(shè)置青年團(tuán)，將豫劇班畢業(yè)生全部納入麾下。

“我們匯報(bào)演出的時(shí)候，李老師經(jīng)常拿個(gè)小板凳坐在側(cè)臺(tái)，一眼不眨地看我們演出。”劉子杰說，老師很少當(dāng)面表揚(yáng)我們，但弟子們都知道看到我們的成長(zhǎng)和成績(jī)，是老師最開心的事情。

“有青年人，豫劇才有未來。”李樹建如是說。如今，他當(dāng)年的愿景正在變成現(xiàn)實(shí)，青年團(tuán)已唱響全國(guó)，十年樹人已初露端倪。

李樹建常說，自己不是豫劇領(lǐng)軍人，而是豫劇的看門人、守門人、傳承人，退休后的自己有了更多時(shí)間，他愿當(dāng)冒險(xiǎn)家、探路人。

辦公室的墻上，掛著一張李樹建與常香玉大師的合影。這是2003年他最后一次見到常大師，她當(dāng)時(shí)握著李樹建的手說，“咱豫劇，還中不中?”

“肯定中，只要有您‘戲比天大’的精神在，豫劇一定會(huì)走得更遠(yuǎn)。”一句誓言，李樹建用一生在作答。（河南日?qǐng)?bào)記者 溫小娟 曹萍）

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豫劇的起源與流派

豫劇起源

豫劇，又稱“河南梆子”，因河南省簡(jiǎn)稱“豫”，新中國(guó)成立后統(tǒng)一定名為“豫劇”，主要流行于河南全境以及陜西、甘肅、山西、河北、山東、江蘇、安徽、湖北等省的部分地區(qū)，北京、四川、寧夏、青海新疆、臺(tái)灣等省、自治區(qū)、直轄市也長(zhǎng)期有豫劇專業(yè)劇團(tuán)活動(dòng)。

豫劇在聲腔上屬梆子腔系，起源的具體年代與藝術(shù)源頭已經(jīng)很難考證，說法不一。一說是明末秦腔與蒲州梆子傳入河南后，與當(dāng)?shù)孛窀琛⑿≌{(diào)相結(jié)合而成。另一說是由北曲弦索調(diào)直接發(fā)展而成。據(jù)目前可見文獻(xiàn)和中國(guó)戲曲發(fā)展的規(guī)律推定，豫劇產(chǎn)生的時(shí)間上限最早不超過于明末清初，下限應(yīng)在清代乾隆年間。

地域流派

清末，河南梆子在河南活動(dòng)范圍已大大擴(kuò)展，由于各地的生活習(xí)慣、語言特點(diǎn)、自然環(huán)境、文化心理、審美趣味不盡相同，不同地域的河南梆子從上演劇目到聲腔藝術(shù)都有了差異，于是就形成了不同的地域分支。

開封周圍的河南梆子，人稱祥符調(diào)；商丘一帶，受山東、江蘇、安徽文化影響，唱腔更為激越高昂，多用上五音，人稱豫東調(diào)；周口、漯河等，受南陽梆子、漢劇影響較多，唱腔活潑跳躍，人稱沙河調(diào)；新鄉(xiāng)以北，人稱高調(diào)。

豫東調(diào)、沙河調(diào)、祥符調(diào)，高調(diào)差別不大，不少人把他們統(tǒng)統(tǒng)稱之為“豫東調(diào)”以與“豫西調(diào)”相對(duì)應(yīng)。“豫西調(diào)”又稱“西府調(diào)”，沉穩(wěn)厚重，多唱“下五音”，善于抒發(fā)慷慨悲愴之情。

藝術(shù)風(fēng)格

豫劇的藝術(shù)風(fēng)格。首先是富有激情奔放的陽剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場(chǎng)面戲，具有強(qiáng)大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；最后是節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格棱角分明突出。

豫劇一向以唱功見長(zhǎng)，唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具口語化，一般吐字清晰、行腔酣暢、易為聽眾聽清，表演風(fēng)格樸實(shí)、鄉(xiāng)土氣息濃厚。在劇情的關(guān)鍵之處都安排有大段唱腔，往往唱得酣暢淋漓，顯示出旺盛的藝術(shù)魅力。

角色行當(dāng)

豫劇的角色行當(dāng)一般分四生、四旦、四花臉。行內(nèi)把四生四花臉叫作外八角，以男角為主的戲叫作“外八角戲”。旦行在“外八角”為主的時(shí)代，只占次要地位，但隨女演員的登臺(tái)與逐漸增多，旦角在豫劇的舞臺(tái)表演中取得了主導(dǎo)地位。

豫劇的傳統(tǒng)劇目有1000多個(gè)，其中很大一部分取材于歷史小說和演義。新中國(guó)成立之后，出現(xiàn)了不少描寫現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲和新編歷史劇，使豫劇事業(yè)又有了新發(fā)展。

時(shí)至今日，擁有近300年歷史的豫劇，在全國(guó)共有167個(gè)專業(yè)豫劇院團(tuán)，民營(yíng)文藝院團(tuán)達(dá)2100多個(gè)，號(hào)稱“十萬大軍”。從業(yè)人員之多，流布地域之廣，居全國(guó)地方戲劇種之冠。　（河南日?qǐng)?bào)記者 曹萍 整理）

人物名片

李樹建，1962年生于河南汝州，現(xiàn)為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文聯(lián)全國(guó)委員會(huì)委員、河南省戲劇家協(xié)會(huì)主席，國(guó)家一級(jí)演員，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目豫劇代表性傳承人。曾兩次榮獲中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，三次榮獲國(guó)家文華表演獎(jiǎng)，榮獲中國(guó)電影“華表獎(jiǎng)”、中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)和上海“白玉蘭獎(jiǎng)”。李樹建主要代表劇目有《程嬰救孤》《清風(fēng)亭上》《蘇武牧羊》《義薄云天》“忠孝節(jié)義”四部大戲，曾率團(tuán)出訪30個(gè)國(guó)家和地區(qū)，主演的《程嬰救孤》先后登上美國(guó)戲劇中心百老匯舞臺(tái)、好萊塢杜比大劇院。近年來，李樹建不斷創(chuàng)新豫劇演出形式、嘗試跨界合作，為推動(dòng)豫劇走向現(xiàn)代，走向青年，走向國(guó)際，做出了突出貢獻(xiàn)。

  記者手記  

銘記初心持之以恒

雖已年過花甲，但李樹建總是精神矍鑠、滿懷激情。輾轉(zhuǎn)各地深入基層演出，主持劇協(xié)工作，組織進(jìn)行全國(guó)展演，幫助青年演員成長(zhǎng)，搞直播、發(fā)視頻……他心心念念的都是豫劇的創(chuàng)新、豫劇的傳承，而支撐他的是心中對(duì)戲曲的尊崇，更是對(duì)人生目標(biāo)的敬畏和堅(jiān)守。

在豫劇的舞臺(tái)上，李樹建一次次留下具有時(shí)代意義的印記，改變著世人對(duì)河南豫劇的看法。在社會(huì)的大舞臺(tái)上，李樹建致力豫劇創(chuàng)新改革，影響著眾多后來人。其背后是他一直秉承的初心、持之以恒的努力，還有比常人更多的持續(xù)付出。他滿懷期待：歷史積淀深厚的豫劇文化，一定會(huì)被新的一代接力，久久傳承。